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成败都因离洛基太近。太近则意味着精力热情还在，太近也意味着审美疲劳，就像宝琳凯尔等评论所指出的，作为演员，用自我放纵的过满情绪去硬砸观众；而作为导演，你几乎原封不动又来了一遍，是认为当时观众都没进影院看过洛基吗？……但个人比较喜欢片头的“跳房子”。

作为造梦者因为炫技而使做梦人频频出戏，就很难算是成功。

这部电影的看点其实是把好几个上一辈的著名英剧演员(就连yes prime minister里汉弗莱也出来了)跟好几代美国著名演员凑一起 a.k.a. 英语主旋律美式辫子戏 然后 斯皮尔伯格1990s就开始匠气十足了 怎么讲 这里边的几个关键的煽情桥段 有一种随便拉一个豆瓣网友胡编都能编出来的感觉 可能豆瓣网友都没这么主旋律

0 6号晚上去看的，从电影院归来后感觉我是看了一部又土又俗又Low的电影，《今日说法》的电影版既视感，同样的并没有觉得刁亦男有多牛逼，只觉得这片子拍的太乡土了。可能是破败的房子和新农村的既视感，让这一类电影即便有优秀的视听语言，在我这的第一印象还是比较电视剧感观，比较俗的。两个噱头是所谓的暴力美学和逃亡打斗戏吧，却感觉正契合了影片的商业化考量，少了独立电影的“往里深挖”，更显眼而不是更内敛。感觉上，混混内斗和逃亡就已经使影片的深度锐减，人性挖掘的不够深入，更显眼的是皮而不是里。我觉得是电影一开始讲这个故事，刻画方向上就偏了，堆砌了过多的杂乱的元素，电影最终的效果也只是伪严肃。

波姆从线团里抽出毛线织了起来，目光无力，动作机械。侧影，推镜头停，随后是一次一次向前推进的变焦镜头。波姆低下头，转过身，面对摄像机，延续叁十秒的面部近景，神情是那样了无生气，不可捉摸