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我觉得前半段高启强的发家历程是最好看的部分，到了2021年，主要角色步入中年，扫黑专案组入驻京海后就变得刻板了起来；结局删改痕迹太多，有些仓促，显得虎头蛇尾；剧情和设定存在前后不统一的现象，还有之前铺垫了那么多的线索，在后面就提了一下；台词修改了太多，演员嘴型对不上，看得有些出戏；反派普遍比正派角色演得好，尤其是张颂文老师演的高启强，人物弧光完整，细节刻画得淋漓至尽，每个阶段的气场都非常贴合这个角色的状态。我觉得现在的分数是比较合理的，之前9.1分真的过誉了，这部剧缺点也很明显，没有那么神，总体来说和扫黑风暴很像，甚至有些情节都差不多，但这部剧更加深入探讨了一个好人是如何被一步步逼成一个大恶人的，黑老大的发家史也更有故事性，而不是一味地塑造正面角色，最后沦为扁平刻板，这就是它的高明之处。

暴力美学类型片与现实主义社会题材的精巧结合。尽管穿插的动物意象及晋剧文本稍显直白，仍旧瑕不掩瑜。放在国内语境里尤其难能可贵。大肆致敬胡金铨（片名）、杜琪峰与徐克（背景甚或画外音空间中的经典电影声轨），同时又与片中情节及人物心境构成对话关系（很难说主人公完全没有受到摆放逐闭或摆青蛇闭的感染）。圣母像与佛像的置入有意思。当然，贾樟柯还是依旧没有脱离山西的故土，一如首尾的地域轮回，第一个故事也是定调式的。又见“小武”，船上镜头则似摆叁峡好人闭的延续。对数字媒介中的社会新闻（动车事故&手机上网——“-跟个帖，-说什么？-罢惭顿！”）的展现亦不无想法（虽然不若以往科长钟爱的时代流行歌曲那样能勾起万千思绪）。收尾的“你可知罪？”犹如棒喝。（8.5/10）

就综艺节目而言，比导演请指教更好看也更精致，参与的导演和投资人也更有趣，拍出的作品也水准更高，当然，讨论群里的发言水平也比戛纳电影节评委水平更高。

很魔幻，却都是现实。胡文海、周克华、邓玉娇、富士康员工跳楼四个真实事件。马鸭蛇鱼四种动物的对应隐喻，反映了贾樟柯的同情立场，即对暴力不公催生暴力、孤独空虚催生暴力、尊严遭辱催生暴力、绝望导致毁灭的同情。——但这真的很难以简代繁。相较而言，第四个故事讲得最好。

要不是看在舒淇和郝杰导演的面子上，我一星都不会打。