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所有找爸爸的东西都让我恶心

开场的乡土风情，婚丧司仪场景奠定全片魔性现实的基调，但随着记录展开，在虚焦要换的镜头下看到徐州两个音乐奇人不可思议的生个，不洗碗用热水将油喝掉，追着乌云洗澡，删础片删的如此戏剧感。人面对命运能多么乐观，即使朱莉小妞自杀，也未将张宜苏的纯净蒙蔽。在那破旧不堪的房间里，听到那样美妙的科幻音乐剧，不知道这是不是一种纯净的酒神精神。放映后见到张宜苏老师，淳朴简单得让人感动

这剧本真的是吕克贝松写的？除了有点猜不透的剧情，动作戏还是相当精彩的，很有心思。满满地都是奥迪啊。不知道男主是不是受前作杰森斯坦森的影响，就连说话的口音几乎和前者一模一样★★★

除了那么几集还凑合，基本从头到尾都很烂，实在是太对不起我这种追了4年的脑残粉了。

电影的结尾将原本《来客》中，默罕默德走向监狱改成了走向沙漠另一边的牧场，教师受到默罕默德兄弟的威胁改成了突如其来的宣布离开。在反抗即存在的意义上，的确延续了加缪的人道主义理想。将之具体化为，不要投降，投降即是自行宣告死亡，所以要抱有希望，坚持抵抗。但是这种赋予无意义以意义的做法，恰恰是将加缪试图剔除出去的目的论又重新拉了回来。在《艺术家与他的时代》中，加缪称审美服务于人的痛苦和自由。任何给无意义本身开出超验意义药方的尝试，都是对先于本质的存在追问的逃避，而电影的改编却没有给“介入”生活中的无意义留下任何空间。