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又换导演了，每次有新导演似乎都想在007这个固定的套路中确定自己的风格，可这回一众演员有点被浪费了。皮尔斯·布鲁斯南是个007的好苗子，绅士硬汉都能玩得转，可是角色设计太欠缺了，还是以往的老路子。朱迪·丹奇的女惭也相当生动，不过只有寥寥几场戏。

小津后期电影里最美妙、最令人震惊的变体之一，可以看到一个影史级大师是如何与同一个题材嬉戏，甚至把同一件事情翻出另一个次元的花儿来。侯麦《秋天的故事》一定借鉴了这部，但与之相比仍然只能算是一个低配版。小津对女性的呈现是绝不落父权之窠臼的，可以从中看到日本传统的瓦解，但他对此并不感伤怀旧，反而乐于接受女性主体性的生成（男人不仅处于弱势，且罕见地道歉了）。原节子（与女儿及亡夫）住在单元房里，其经济水平和阶级地位无疑是相对较低的，却也希望且最终支配着自身命运，这也是座位酒肆老板娘养女的冈田茉莉子在结尾去看望原节子，某种意义上能够成为其另一个“女儿”的最底层原因。视线把戏精妙绝伦。完美动人的超满分杰作！

感觉就是亡命天涯的恶搞版，能看出来的其他恶搞还有西北偏北 非常嫌疑犯 碟中谍 海滩救援队 勇敢的心 铁达尼号 燃眉追击 星球大战 空中监狱，哈里森福特看了想打人

法国印象主义代表作品。除了正面强光模糊边缘只留色块的印象主义打光法、印象主义派主张的迭印闪回快速剪辑等，此片在很多手段上都有极大探索。比如拿破仑漂流海上与国民议会平行剪辑那段摄影机模糊波浪的晃动，结尾的叁台摄影机同时摄影制造的宽银幕效果等等。其实故事只讲到1796年意大利之战。

恶搞电影，有些桥段很有意思，看过电影多的很能get到。 但是有点过时了。