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写小说出身的李沧东构建了一个黑色电影的小说世界。文本性极强的特点贯穿了他的所有作品（包括燃烧对于村上春树的改编），具体体现在开头结尾互相呼应，生活典型场景的一再利用（小餐馆，男厕，乡村城郊，卡拉辞办…）和以对于韩国都市普通人经历创伤的一贯主题。游离在类型片之外，李沧东运用他深入的观察展现韩国不同阶层人群之间的人情世故。这一特点在绿鱼这部处女作就开始体现。可以与《小武》，《旺角卡门》，《牯岭街》横向比较，对于不同地域的青年的迷茫际遇。

一首无产阶级的挽歌，随邮轮远去的锤子和镰刀，以及拍摄于1986年。

有点太个人化，太想要拍透人物的内心，弱化了人物的动作，叙事也削弱了。但在电影中，人物动作才是人物心理的通道啊。

什么介绍都没看，直接进场看的。在两处明显感觉到东亚文化的痕迹，看的时候一度产生疑惑，甚至惊讶，法国人真的会这样做/这样拍吗？结束后和朋友聊起来才知道是陈的作品。看来文化之印记，的确不只体现在语言上、样貌上，思维方式上，逻辑上，审美上，价值观上，无处不在，不着痕迹，却细致入微，很难隐藏啊。

很喜欢90年代配乐和摄影 知道导演想表达什么就是有几场戏略生硬 前两天看生死谍变才嫌弃过韩石圭竟然又看了一部他男主的简直心累他到底是有哪部演得好…宋鲜肉太瘦太俊戏份太少了哈哈哈我感觉他早年可能真是被外形限制了戏路只能演一些愣头青小混混不过的确很适合他 看电影真是低成本时空穿越