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值得鼓励，哀家在扶持文艺片导演吗

变冷的房间，失焦的生活。除了谎言，什么也无法表述，除了情感，什么也不必隐藏。我们在沙漠里，等待着一艘船的闯入，即使它什么也带不来，什么也带不走。“我不能一直凝望大海，因为那使我不再关心陆地。”

视听水准一流，开头记忆深入的过程，氛围极似《现代启示录》，风扇叶片的涡流声卷入一桩意外车祸碾压事故，牵扯进亡命分子的脏款追踪。叙事密度疏朗，重在氛围的营造，无论手电光的运用，车后座梦境的渲染，在剪辑来回横跳的变换中，一方面稀释了事件的浓度，一方面也抻长了情绪的绵延。不得不说，从事件、人物和结尾的处理再到架空感的造境视听，都与《南方车站的聚会》相仿，珠玉在前，颇有压力。当张艾嘉与陈永忠同框时，又一下子让人回到《地球最后的夜晚》。

安东尼奥尼首部彩色片，留下深刻印象的真的是不同色彩：绿色大衣红色背景蓝色门板和或灰或白的雾中的天际线；意大利电影从德西卡到安东尼奥尼不到20年的时间便从战后百废待兴转变到工业化“迷雾”中的资产阶级的忧虑，这种跨越中观众/剧中人物对于未知的忧虑、原有亲情的丧失、沉迷消耗于新鲜感至今也是当代人的痛点；

工会发了张60块钱的电影卡，一直没时间用。本来想看《兰心大剧院》，但当我有时间买票时，已经下线了。不知道是不是我眼睛的问题，整部电影看起来感觉很暗。而且荧幕中央有一块巴掌大的污渍（实际面积应该比这大），荧幕稍亮时我就会忍不住盯着那块污渍。整个影院只有两个人，看完电影我和另外那个男生一起走进电梯时，我没忍住，问他有没有注意到那块污渍。他说没有。