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感觉这部的创作素材应该就来自于导演的个人经历，单差片头或者片尾一行字幕：献给我的父亲齿齿齿，虽然是意料之中的失败者之歌，但最后一幕还是击中了我。问题是，要不要用叁个多小时的内容来如此长篇大论？将叁人行那段讨论及主人公和作家的那番辩论删除，电影估计就可精简到两小时片长，这样会不会更紧凑有效？导演的风格是否需要高密度强思辩的对白来强调巩固？要和《冬眠》比的话，我觉得是差在格局上，《冬眠》里的那些台词与主题是匹配的，或者说，它的叙事主要就是依托台词且呈纵深化推进，而这部则未必有那么契合，删减部分台词，并不会对它的叙事造成太大影响。所以要说锡兰在炫耀，他炫耀的不是摄影，而是这个剧本里的部分台词，那些烧脑而又形而上的对白，并没有完全放对地方，福茂建议锡兰做适当删减是对的。

剧情狗血到已经不是叁言两语解释的清，电影是依附于原着的变体，没看过原着但影片变的不多吧，因此在某些人看来过于假了么。

从分镜 剧情 节奏 美术压着一口气吐不出来。看过很多类似案子，但如此真实的以罪犯角度展现性变态的镜头还是让我恶心，尽管分镜非常美感。

很棒的题材和创意，就是核有点不够硬，裴斗娜加一星

锡兰非常文学化、私人化的作品。安纳托利亚的原野风光，暖色调和自然风光很舒服。片中的土耳其和当下中国很相像，小镇青年文学梦、父子代际问题、城乡差异。励志当作家的青年被生活挫败，导演把这种孤注一掷投射在男主角身上。男主角在家乡邂逅邻家女孩，女孩同样是被嫁人、婚育的现实所束缚。在阳光下高饱和度的金色树叶丛中，风和沙沙作响的树叶，一对年轻人在树下风中聊生活、流泪、亲吻，这段拍摄的非常美。片中最主要的代际差异就像是一面镜子，照出每青年人在一番抗争后无可奈何的中老年。父亲的角色不仅是讨人厌的反面例子，而是大多数人最终可能的现实归宿。结尾在井的意向中，青年闪念进入了一个超现实画面，是自己的尸体在井中上吊死亡，但在父亲视角里，青年在井下挥镐，试图把这世界挖的更深，去奋力抵抗现实。这个结局很不错。叁星半。