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其实我对这种在风格上用力过猛的电影一向是不排斥的。我还就觉得这片子从美术到表演一点略显夸张的表现反而很迷人。奇情电影的正确打开方式，女性力量间的决斗，爱与恨都强烈到可以超越血缘亲情。干脆以说书人来串联，真真假假虚虚实实自由心证。略觉得不足的地方是具体的情感没有落到实处，点到不足够

巨人长泽雅美，左派提出的问题不少，但是也非常不好回答。

比起第一季剧本差了点意思

除了风格化的视觉分割，全片很难说有什么二刷的价值。新哥斯拉里手腕强硬的日本政府，在本片沦落到只会签神奈川条约的水平。长泽雅美像是奥特太太一样，成了奥特曼的低价值附属品。感觉庵野确实是老了，自2012的蚕之后，创造力和审美趣味都开始下滑了。

一开始最让人惊叹的在于一个下等士兵居然靠一套制服自导自演一个高大上军官，并顺利骗过所有人的演技，毕竟有些气质不是靠衣服能装出来，就像小店老板说的：现在制服已经不好使了。另一方面也让人一方面惊叹德国在二战时期严谨的军政系统，最遗憾的是发现，再严谨的法治在人治面前是多么的不堪一击。贴标仗势最高元首，就可肆意强抢杀戮，我们知道上尉一路横行，哪怕只要有一位路人角色深入质疑，一切都不会发生，然而慑于元首淫威，竟然没人敢查此人来历，更可怕而又可笑的是彩蛋对现当代人类社会的警醒，竟无路人质疑二战军人强抢当代路人的合理性去反抗，就像我们生存的社会依然有贴着各种名头的骗子横行，为什么他们仍有生存空间？可见真正要鞭笞的不是被放大的人类暗黑的杀戮欲，而该反思人类社会脆弱在哪里，社会运行机制竟可被自身的病毒肆意反噬