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情绪被压倒不能再低，提琴太好用

稍微有点港片的味道，不过细节不敢恭维。 对影片中陈茜（许龄月 饰）的作用我表示迷茫，对她能够以平民身份进行卧底行动我表示惊讶。我只能说不是制作方脑子有问题，就是制作方和演员之间有问题。 靠对话破案这种连柯南都得叫声师傅的推理能力就不吐槽了。 主要对最后那句“现在的XX越来越强大了”，我今天不给你一星我都对不起我这新一代觉醒人的身份。

年轻时的爱情总是仿佛耗尽了一生一世的能量，为一丝倔强，却将此后所有的幸福拱手相让，再见都来不及说，阴差阳错，从此音讯杳然，我们的心里都住着一个永远不能忘记的人，却将自己捆绑在一个在正好的时间正好的地点正巧出现的人，尽管未能更好复原张爱玲精髓，仍庆幸许鞍华没有去过度渲染这个很容易拍成煽情化的时光残忍无常的悲剧；如今看来最觉不顺之处，是从诸如桃酥、冬瓜咸肉汤、巷口的柴爿馄饨铺等细节到一众熟悉的上海演员（特别是那位典型的上海好婆）与港台主演之间的难言的隔阂感；几处过曝的摄影布光让这个故事有了别样的风味

{★★☆} 同爆裂鼓手一样，这是一部跟音乐本身无关、而只对于人对音乐之执念的电影。从印度哲学的角度出发，它们也可以是对于苦行。但观看这部电影的过程如同苦行，毫无灵感与想象力的单一桥段重复让呢喃的西塔琴摇身一变成了万能的安眠药。苦行真的必要吗？这是一个审美问题，也是一个哲学问题。释迦摩尼在放弃苦行后终在菩提树下成道，不巧合的是，他所背弃的正是统治印度社会的婆罗门思想。

人生嘛 不去做些刺激冒险的事情 会不甘心的 这样也没有办法知道自己的底线在哪