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什么都没讲，却留下整个海洋般的忧伤。

#SGIFF#昨晚在家看了一遍，刚刚大银幕又看了一遍，第二遍看哭了。父权制下家庭背后的破碎与压迫让人震惊与心碎，剪辑很棒。作为处女作，真的惊艳。 忙着赶帕纳西的《无熊之境》，没搭讪任何人，结果还坐错站了，现在肯定迟到无熊了，我真的很生气?。

共情与否和是否是导演的私人影像没有太多关系，而是导演在呈现的手法上带出了让观众一路恍惚到找到情绪切入点的那一刻，就像女主角在成年后的某个时刻，倏然明白，为什么那年夏天如此灿烂，陪伴自己的父亲却时而高兴不已，时而神伤不定。

重男轻女在21世纪，还是那么的严重。哥哥挺奇怪的，弟媳去世了居然当着一家人的面说她应该等一个月孩子出世后再随便她怎么做，这种话居然是从他口中说出的。弟弟在工作中认识了老板，和老板有了不一样的感情，而妻子因为丈夫在感情生活中过于冷淡，使得她想要逃离这座监狱。两人约好的一起看海，只有男孩自己一个人看到了

因父母之爱的偏颇与存身之地的剥夺而犯下的罪行，借此概念事件在法庭与陪审团休息室两个空间中分别延伸解构剖析出了香港此时的精神心理状态与众生的生存之道，回归奇案片刺激性的内容之外，在谁是主谋的反转之下流露出了浓重的对曾经香港非上层决定论下法制与人情味交织的社会公义的怀念以及伴随着的某种因对时下的担忧而试图去警示的唤醒意识——未来是否还有更多的相互理解，以及更多朴实却珍贵的质疑，当然了还有翁子光们的本命任务，对香港电影文化以及电影本体的捍卫和讨论，一定程度上与翁亲自执导的《风再起时》有着异曲同工之处，都是献给香港的挽歌，从乡愁梦里的留恋，到身处当下的执念。