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有多怀念童年，这部电影就有多可憎。

伯格曼的其他作品结尾往往都很震慑人，但这一部却收得平平淡淡，毫无生气，但正因为如此，人的脆弱和矛盾才在他镜头的凝视下暴露无遗，每当他祭出如此的特写和独白，都足以令人崩溃，随即而来的讽刺，是我们第一次离开这个封闭空间时，却是在死亡来临之际。

1进度有点慢，完整性不太够，所以2快点上吧

什么上帝不上帝，本来就没有上帝，信仰一个不存在的信念/理想。中可能造出园子弹西方真紧张，人家从来不认为你是好人哇。就是没有爱情的关系，舆论引导下的平民把不安定因素、心境归咎于假想敌（中、）总是讨论这事、警察牧师收走自我了断的人、怀着孕带着孩子的寡妇、玛塔苦苦深情牧师，迷茫的牧师糊弄安慰别人，油腻胖法官忽悠玛塔当老婆。长时间怼大脸自白，眼那么长时间不眨真的羡慕了.一贯的两人同框走位引起的距离变化暗示关系变化。爱即是上帝是鬼话，爱是虚的、非自控的，帮助人不代表爱，比如牧师，这是他的职业习惯、为人指南。法院空无一人，教堂零零落落到只有一个半身不遂的年轻人和玛塔。

丹尼斯·维伦纽瓦，某种程度上讲，是另一位雷德利式的导演。他们在拍人方面，没有短板。很会解构权力表现人性，尤其擅长拍女性，且同样擅长拍男性。