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好莱坞神经喜剧。唯一亮点是中间“落魄”的无声段落颇有些致敬巴斯特基顿和卓别林默片的味道，这一点在极为牵强的后半段剧情里也有“米老鼠”的明证。7.0。

大部分的结局以调解为主，过程有很多搞笑和无奈。

现实主义的自反，斯特奇斯在一部电影里完成了喜剧电影的自解和自证，但这部电影里的怀疑远好于他最后的认证。回答「什么是现实」的问题会暴露局限，回答「什么是现实所需要的」则会暴露 privilege，现实主义在面对失真质疑的同时还遭受着情感上的抵触。现实总是不讨喜的，但这个理由能够支撑喜剧走多远呢，甚至是，现实能够允许喜剧走多远呢。如果说阶级 Porn 的一面是 Poverty Porn，那如今它的另外一面也开始显现：Data Porn。对现实主义（而非现实）的怀疑不足以导向奶头乐，后者有着自己适从的语境，斯特奇斯怀疑现实主义但不怀疑现实，也无法预见到算法时代的全面娱乐可以达到何种程度。「什么是现实」的问题不好回答，但并非无意义，「不需要回答」不是这个问题的答案，「不要回答」更加不是。

纯纯为了狗血而狗血的一部了，正午这是在砸自己招牌吗…主要是前面把两家人世仇那一块铺得莫名其妙，导致后面所有的矛盾冲突都让人觉得无语，感觉所有人都得有点大病在身上，剪辑也稀烂。 看了下制作团队，发现编剧居然是原著作者，这得是有多恨自己的作品？不如直接拍中年恋爱算了，白瞎了雷佳音和袁泉。还有张艺兴，全剧违和感最强的存在，要不还是先好好练练普通话？都不好说他台词和演技哪个更拉…

用短小精悍来形容这部片子再恰当不到。越到后面越精彩，戏中戏，幻想，天马行空的想象，一次完成的巧合拍摄，恰到好处的笑点。总不得不拿基顿与卓别林比较，卓别林在喜剧后有批判，而基顿就是喜剧界的魔术师。“卓别林是在扮演孩子，而基顿就是一个孩子。”4.5/5