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这部堪称艺术品，每个镜头构图都十分考究，故事很简单就是三个人进入“区”的故事，但是里面有很多暗示性的东西不是很理解，比如黑狗，针头，等。可能是因为我对前苏联和那段历史的了解仅限于历史课本，所以片中很多政治性的隐喻不得而知。这部片子有着宗教哲学的意思，片中的“区”代表着某种信仰，而潜行者则是传教士，带着人们去“房间”实现愿望，而教授和作家在“房间”的门口大彻大悟，明白了一切皆空，实现了愿望这个世界也不会变好，存在的意义便是无意义。所以最后便没有进入房间。科学与艺术不会归顺于宗教，三者应当相互敬畏，相互共存。 其中的一个细节:潜行者指路，作家先行，科学家与潜行者随后，这个细节表明了老塔的观点，宗教哲学是开创未知的世界，而艺术是探索未知的先行者，科学则是将这些未知变为已知。

混沌记忆中波兰的历史。 结尾简直是神了。

本片在技术上的贡献真是“无与伦比”的，因为这部电影开启了树濑式摄影的先河，对着一个秃头的背影以极其缓慢的速度推进镜头，对着说着一堆无聊话语的叁个人龟速推进镜头。然后豆瓣电影介绍管这个叫“诗意而极富隐喻的长镜头”。恕我愚钝，我实在没有看出来一个秃头的中年老男人的脑袋瓜子有个什么鸡脖的史诗感。

典狱长和跟班才最应该改造

分三次看完，前两次睡着了。想起《湮灭》里的被“闪光”笼罩的未知区域，《潜行者》里的“The Zone”如同人类精神迷宫，长镜头、废土美学衍生诗意与谜团。神走位的水杯，室内的大雨，沙堆的意境，老塔简直是意象之王。塔可夫斯基真是生命中难以承受之重。