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（8/10）张艺谋的隐喻和意象所指非常直接且暴露，八九十年代的张艺谋擅长用这些直观的隐喻来达到主题上的诉求，甚至还套用了西方“俄狄浦斯情结”，非常本土化的嫁接到东方宗族家庭观念与乱伦情结之中。前半部分完整经典的弑父叙事，错乱的伦理关系，面临着传统封建宗族的势力碾压，挡棺那段可看作是违背纲常的惩罚，而后的“二次弑父”，则是深陷情欲和“弑父”带来的自我毁灭。前半部分是反封禁家长制，最直观的伤害是对于女性的虐待（厂），后半部分更像是面对更加坚固且庞大的伦理纲常、罪孽轮回的命运安排的毁灭倾向，这很俄狄浦斯。

Pierre Jolivet的颓废野性美，为什么他甘当不出名的幕后编导而不愿台前主演成为像让雷诺那样的大明星，是个人的选择？是命运的安排？

7.5分的片子，亮点在于摄影和外婆的表演，但是缺陷太突出了就是导演根本不会讲故事。电影版变形计，但是又缺少了变形计的真实感和节奏感。最糟糕的是片子的节奏被生硬的剪辑数次打破，莫名其妙的特写让人觉得刻意又做作。我们也许都已经习惯了做自己，忘记了爱别人的那份力量。

"也许人来到这个世界都有一种使命感，对于生命和情感都有自己的归属，于是就一定会有放弃，即使不舍。生命只是一个过程，最大限度地遵从自己的内心也是一种活法。""人经常会感受到内心的召唤，如果不去回应它，人就始终不能平静下来，如果去回应它，就意味着必须放弃很多心爱的人和物。"

想起来每次去奶奶家，奶奶也是从方便面的塑料袋里拿出来一看就放了很久、她自己舍不得的吃的给我吃。。。老人是不计较孩子的。这就是亲情那