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镜头穿越战争的杀戮，转向丛林中明媚的阳光、鲜艳的犀鸟，耳边回荡土着天籁般的歌。

倒在刘德华怀里晕倒的画面，是我永远忘不掉的。

4.5；伯格曼的宗教怀疑以及拧巴的家庭记忆，让他的作品提琴般割裂出压抑，如无声息的少女、神经质的墙壁。这部芬妮与亚历山大倒是没那么痛苦以暖流开始触碰，众多的人物及家庭、时代描写，任由亚历山大的想象随意流动不加以任何否定，呈现出共通圆润。我想对于这些电影大师来说，他们可能都有一个门——如何纯净的表现本质，不加以个人生活、情感，让影像趋于真实、自然，表现出生的逝去死的活泼。当然，最重要的是在艺术表达上绝对的真挚，不可有一丝弄虚作假，甚至高于为人处世，这也是我为什么如此喜欢杨德昌、基耶斯洛夫斯基……的原因，因为我从他们的作品中至少感受到了无比真挚 ，芬妮与亚历山大有这种涓涓而流的自然与诚实。

觉得很真实的一部分是 奶奶在与主持交流的时候说出了自己的心声，70岁的奶奶不断追求自己的梦想和人生，也会存在疑虑和困惑；人对于自我的追求探索真的是一辈子啊。奶奶因为在茶道之中而存在困惑，其实奶奶一直在做的一期一会的茶道本身正好也解答了奶奶的疑惑。

2012年看的最后一部电影，卡司很强大，恐惧更吓人，日复一日感受这种恐惧更要命。再见2012.