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将日常场景融入到时代风云，普通人的生活痕迹携带着重大事件的扩散余波，成为大环境叙事的注脚，一切质变在婚礼、过年、上学的场景中酝酿并闪现着悲剧谶语，那些温润沉静的大院童年细节是记忆中最初蓝风筝的象征源头，孩子举起虚拟的枪隔着玻璃转向窗外的父亲——掀开集体伤痕的首章，结尾怒起抗争后倒地的目光与树上残破的风筝对应——个体理想主义时期的终止，正如断马、红绸、灯笼的意象指涉；三段时光中「父亲」的形象及各自结局，想到《雾中风景》所述之“对超验之父、父子秩序与历史叙事神话的质询姿态”。 莱维《这就是奥斯维辛》中这段谨献给这些电影——只要我们还活着，那么开口讲述出来，乃是我们的任务，不过，我们得讲给别人听，讲给那些当初尚未出生的人听，为了让他们知道“人究竟可以达到何等地步”。

成功的类型片,值得一看

因为被禁推上了神坛，因为反体制众文青集体高潮交口称赞。虽然冷静克制想拍成吴清源但淡的散的该出情绪就切画强制性弄成了一碗凉白开，全程毫无代入感有些段落甚至能笑出来简直不可思议，纪录片平淡中还有力量呢这电影拿来跟活着霸王别姬比也是醉了，田壮壮的巅峰在大太监李莲英虽然我挺喜欢吴清源

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温柔敦厚，哀而不伤。只是只演到68年这点坏了。要是加上“76年粉碎四人帮，母亲劫尽归来，已故的继父被平反昭雪，我也参加了工作，大家都在广安同志领导下走向新时代”的结尾，导演就不会出事了。