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电影可以“抢救”，但历史呢？故事本足以清洗遗忘的沙尘，剥开记忆磨损的脐带，但却被隐去来由，悬置在历史的真空之上。张丢失的胶片只是提醒了这批能够自行脑补的观众，他们的数量为何逐渐稀薄，且行将更加稀薄。但是难道被抢救的就真的是电影吗？胶卷上映着空洞的集体高潮，权力的输出辐射，被时代压垮的少女，破落人家争抢的装饰，唯独缺席纯粹的媒介本身。这部手势暗语般的电影如果证明了什么，那便是“电影”（及其隐语：记忆）在这片大陆存在的不可能性，与其说是电影的遗书，不如说是决断的信条。“两年后"，不男不女的小混子梳上姑娘的辫子，满脸污泥的逃兵穿上了白净的褂子，两人相见面带笑意。谄媚的乖巧叫人恶心，但你国标准下的“电影”在这一瞬才宣告诞生。

“标本” “家族生意” “豪门恩怨” 最精彩 还是政治话题最好看最让人拍手叫绝 其次就是对上班的讨论 子华真的把打工人心理拿捏准了 所以很多人误以为余乐天就是他本人 97前基本每次秀的后半场都会聊到97 他的厉害之处就在于 站在港人的角度调侃那种无奈和恐慌 然后通过地狱笑话给你指明一条生路 好似是有了一线希望 但细细一想还是苦中作乐 这种不动声色的反讽实在太厉害了 只能说时代造就人才 什么环境下说什么话 怎么说 说到什么程度 子华是玩透了的

谁说控制不了自己体重的人就控制不了自己的人生，他连别人的人生都控制得死死的。

第一个故事特别又有趣，让人叹气又欣慰。第二个故事真实又可爱。第叁个故事是日本人对犯错的一贯态度——犯错的人只要知错就好啦。放屁，为了所谓真爱抛家弃子老了之后知错有何用。这种年轻绿茶婊年老无辜老大妈是绝对无法原谅的。前两个故事是凉茶和糖水喝了让人舒服，第叁个故是毒鸡汤，喝了会暴毙。

哪里都有这样无耻的上司。