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小时候留下童年阴影的电影

黑泽明的第一部彩色电影，导演以冷峻的色彩讲述底层人民的群像，小小的贫民窟就是整个社会，他们或道德败坏，或酗酒成性，或大男人主义，或无法原谅出轨的妻子，或空想主义，或八卦看客，人性的恶尽显，甚至是看不到尽头的绝望感。而本来并不喜欢的电车狂竟然是片中为数不多的亮光，只有他跟老人能看到人性中的善，可惜老人生命接近尽头，只有他心中仍洋溢着希望。导演的技法仍然很高明，虽然人物众多，但每条线都丰满平衡，而且如此简单的开场与结尾就可以看出镜头调度也是精彩。可惜就是表演有点舞台化，而且整体真是太丧了，看完整个人都不好了，实在让人喜欢不起来。7.4

小人物的故事格局一旦做大就没什么意思了，两个小时的剧情根本撑不起来，剧场版这种东西真是尴尬。开头的话痨抢匪是学昆汀吗=冲=

复杂的多线叙事、8组关系的人物群像、带有超现实主义色彩的影像风格、舞台剧感十足的服化道、批判现实主义的社会寓言，从好莱坞铩羽而归的黑泽明第一次拍彩色电影便出手不凡，拆开来每一组小故事都有很强的叙事性，娓娓道来又引人入胜，虚实交杂却意味悠远。在这个似乎被社会遗忘的角落每日上演着荒诞不经却异常现实的种种悲欢离合，对底层生态的刻画，对复杂人性的挖掘、对角色形象的雕琢，较之早期同类题材的《低下层》有了长足的进步和提升，从电影艺术的角度既具有开创性又有实验性，只可惜超前于时代未获得当时日本市场环境所接受票房大败，以至于让刚从好莱坞铩羽而归且遭遇打击的黑泽明一度轻生，幸未得成才有之后更多传世杰作。2018年最后一场电影止于资料馆黑泽明影展二期的终点，也算应时应份，期待叁期，期待影子武士、战国英豪和用心棒。

这是要在大屏幕上看的电影版啊，和TV的分镜设计还是有很大区别的。 开头theme太酷。中间对着夕阳那段也是为大屏幕设计的。