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剧本里有些点之间因果欠说服力，比如：曾有机会不逃和担心被父母责怪，还有男警官，开着小客挡大卡有路不躲眼睁睁被撞～实在智商欠费。幸好有朱迪的颜值和演技，扛住大梁。

好看！是love life更是自我成长。

我对历史的兴趣启蒙于叁国演义，发扬于易老的品叁国，每天中午吃完午饭12.45～13.30百家讲坛准时守候，那时候还买了书看。我觉得作为一个历史爱好者，应该有正确的史观，现在部分揪着易中天学术瑕疵不放的言论，我不以为然。首先，站在当时的环境和平台，易的讲述是出彩的，普及和教育意义很大。其次，易打一开始就说了他要做的是展示一个历史人物的多个形象，我觉得他这点是做到了，他的私货也引导着我这样的观众跳出刻板形象去重新审视这段历史。最后，他作为长沙人的艺能感尽显，王立群，纪连海几位老师我都很喜欢，但不得不承认，唯有易中天是真正的抽象艺术早期实践家。

好像要让爱情稳固的唯一方法还是老套地先把自己变强大。

（柏林版）让人不忍苛责的电影。娄烨的作者性或许可归结为一组人因为共享罪恶或秘密形成的粘滞关系，该关系与物候及政治环境同构。这种作者性在《春风沉醉的夜晚》、《浮城谜事》当中找到了完美的载体。但在此片杨警官角色的处理上出现了致命的无力。如何让杨警官卷入事件？在叙事上以诸多黑色电影手笔让其陷落，但在视听上却先验地将其纳入罪恶同盟。娄烨电影甚少讨论“观看”与“被看”，而是讨论“同在”，在其标志性场景中（春晚的小舟，风雨云的汽车），人物视线都是不相交的。因此，杨警官前半段一直缺乏说服力，直到对于父亲车祸的暴力回忆浮现，他才签署了与罪人的契约。而这种共同的“体验”离开了物候或政治环境的迷雾，需要更细的笔触去描绘。如何闪回，以什么为依据闪回？以风，以雨，还是以云？这是个问题。