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很早之前看过，忘差不多了

最后可可毫不犹豫的朝自己开的那一枪，是带她去了她所向往的地狱！那种纯黑的风格，破旧的雨伞，是另类的时尚潮流，里面的每个镜头都是一幅幅写真的融汇。每个人都有追求梦的权力，但是我们不能跨越那堵围墙，梦被局限在框框里了。而正是这种人性的扭曲与压抑，冲破了梦境的束缚，敢于勇闯地狱！

重看。这明显既不“催人泪下”也不逃避问题。从一开始以哥哥的幽灵告知他已死之事，我们就被置于远离尘世却又得以冷静观察的视角。在不乏体谅的投射中，更多的是以这对兄妹展现一种囿于环境的愚昧的讽刺。妹妹将死，哥哥却模仿着父辈举起虚无的枪支向远方看不见的敌人开枪；妹妹随战败而死去，正如无知于妹妹病入膏肓的状态，少年也逃避不去认识这个国家的现状。这也构成了全片最强烈的一个反转：我们一开始希望通过哥哥的自述去共情这对兄妹如何成为受害者，但高畑勋却背叛了观众的期待，告知观众这样的平民也是加害者本身。最终，兄妹的幽灵阴魂不散地来到了战后腾飞的80年代日本，他们作为一种无可救药的病原体，可怜又可恨地根植于“现代”之中。那么高畑勋成功传达这件事了吗？看到这么多“感动”与“愤怒”的两极评论，我觉得他应该是不满意的。

胡的拍摄方法极具个人特色和古代的画风，但故事和剧情仍然是吸引人的巨大动力，没有什么比讲好故事有更大的吸引力，郑佩佩演的好

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