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作者自传。成年当事人生病休息，做了一个梦，梦到他小时候的事：打开电视机，里面是一个结巴在接受催眠治疗。然后是一个医生勾搭一个少妇（男主妈妈），后来羊棚着火了。醒来后男主接到妈妈的电话，说之前跟她一起在印刷厂工作的同事去世了。后来男主的前妻带着孩子来了，孩子要跟男方几天。前妻怪男主，他妈因为同事去世的事儿很伤心，他应该去看看她。为啥不与母亲和好，男主说因为妈妈自以为是认为他的生活该怎么怎么过更好。然后俩人就教育孩子的事儿开始沟通，前妻说觉得孩子越来越像男主了，男主说前妻跟自己的妈妈也很像，所以如果不像孩子像他这样的话，要么前妻找个对象结婚给孩子一个正常的家，要么让孩子跟他。反正就叙述一些事情。。其实我也没有看得很懂，只能像看白话文一样去理解了。

和前南方系记者朋友一起看是很难忘的观影体验，开场后在旁边小声提醒了彩蛋，第一幕对报业帝国呈现里群演都是由真实记者如今媒体前辈扮演。有了这个前提，剧情中段穿插伪纪录采访片段补充叙事和结尾韩福东出镜对饰演其原型的韩东说“我已经把记者当职业而不是理想，希望你不要这样”的戏让剧情在应对审查避重就轻把调查记者困境转化成个体困境的虚假现实里挽回一点。比起蝉濒辞驳补苍更喜欢职业与理想这句，还出现了两次。剧作不如药神工整，1-3幕分别在讲人/时代/主事件，到第二幕中才有重点。而药神是人物传记片，叙事目标明确。但好于药神在塑造了一个低到尘埃的青年记者，没有造神。巧妙是把不可说转化为个体困境最后铺开了时代面貌，更像是北漂题材。考研升学就业资本家压榨传染病歧视，和如今有了对应，英文片名指的是时代并无改变的意思吧。

4星半。比《乡愁》要好的多，但观影过程依然有点艰涩吃力，个别段落容易走神。

好好的故事一定要用这么套路的方式去讲？煽情那一套，我吃不下。

说是自传体，可感觉中间其实有一段对自己的定义蛮有趣的反思吧：童年跟着妈妈那段的自己是他自己；读着书讲到东正教那段的自己是俄罗斯民族的群像；对于战争和意识形态那些片段的自己更像是人类文明的群体吧。ps. 看的过程中不止一次想起「芬尼与亚历山大」和「再见列宁」。pss. 毕赣的梦境构造和滑动长镜头在影像手法上估摸也多处于此。