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韵味悠长，开篇即五星水准。可惜的是，东欧式的惆怅并没起伏有致地贯穿，一点点遗憾。

小时候看过这部电影的介绍。今日看完，算是圆满了。总感觉导演的故事是讲一半留一半，对宗教禁忌题材比较感兴趣，可惜所述不详，有点不过瘾的。总觉得这部电影是沾了德普的光，但是德普当年的表演似乎也就这样吧。原来还是波兰斯基的。

北影节#19 大失所望，这部转型期的作品无疑是失望的，这或是某种“没有技巧全是感情”，电影里的人与外界没有任何互动，只有自顾自的悲哀，而长镜头完全没有《鲸鱼马戏团》里那种令人毛骨悚然的纵深感和神秘感，情感还是那个情感，匈牙利还是那个匈牙利，只是电影不是我所期待的样子

20220814北京电影节

安德烈·卢布廖夫是我的塔可夫斯基最佳，就目前而言，还是我的影史最佳！可能不甚理智但足够诚恳地说。 这部作品真是非常纯粹的传记，在大场面调度中谱写的诗化电影语言，以及几处神来之笔的转场，先虔诚地把我那套形式主义者的美学缴械了。 卢布廖夫从来不是镜头中的主角，然而整部影片却是他用人生旁观的东斯拉夫民族史诗。他见证了太多，也沉默了太久。终于，他还是在怀中那位耶稣一样的铸钟少年恸哭的自白中，触摸到自己的宗教信仰。他开口说话了：我们一起去三圣教堂，你铸钟，我画圣像。 那时我欲哭无泪，我回顾的，其实是我最难忘的角色基里尔这一生。 顺便说一句，在卢布廖夫的画中，看到了极具拜占庭画风的圣母，但他的整体风格已经脱离了拜占庭模式。