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连一个公路拐角的水坑都拍得那么美。 找不到工作的苦闷状态，亲戚有能力不帮忙还各种嫌弃，都太真实。真实得不愿去面对。

本来是传奇的“蓝调之母”玛·雷尼的故事，但是让人印象深刻的却是查德维克·博斯曼扮演的小号手列维。这部电影出乎意料的精彩：除了电影里再现了很多经典爵士和踢踏舞曲，原声大碟本身就是佳作外，基于美国非裔早年遭受种族歧视和待遇不公造成的命运多舛的故事让人动容。 一方面玛·雷尼表现出霸气十足的攻击性和主导性，但本质上她明白始终是被白人利用，而且一旦得到了他们想要的东西，对她就毫无尊重可言。 另一方面，小号手列维这个角色太精彩了。他有天分，创造了很多歌曲，但唱片行老板只肯低价收购乐谱而不给他任何机会。他有野心，狂妄自大，要买最拉风的鞋子，要花言巧语泡妞，要贬低那些安于现状的黑人同行。他集中了敏感、易怒、自卑、自负、聪明和莽撞于一身。 最后的结局出人意料，加重了悲剧意味。这部电影比《绿皮书》给我的震撼大。

好幸福的组合啊。那么多变的角色，还都驾驭的不错，瓦尔达导演，好多很有意思的表达，现在看依旧觉得好厉害。我好爱瓦尔达啊，女演员也好啊，好自如啊

得益于舞台剧背景，得益于查德维克博斯曼牛逼的表演和遗作感情加分，可以4星了，舞台剧转电影，有天生的矛盾冲突魅力，不像某些不入流导演编剧，弄出来的电影完全没有看点。片子重点刻画了查德维克和维奥拉戴维斯这两个角色不出意料的全部提名奥斯卡表演奖，玛雷妮和列维两个人虽然都是黑人，虽然在20年代压抑的民权环境下都有怒气，但两个人必然也只是生命的过客擦肩，女歌星是耀眼的明星，甚至可以把唱片公司制作人玩弄于股掌之中。而小号手青年则更像愤青，8岁家庭就毁于白人，夸夸其谈自以为抓住对付白人老板的窍门，梦想组建乐队，一飞冲天，最终还是进入囿于家庭出身、人品和素质的自毁循环，亵渎、愤怒、斤斤计较的性格，真的无法让他走出暗蔽的练乐室，最终血洒底层毫无意义，没有民权运动，也许无数黑人都无法摆脱这种同族内卷的命运吧。

为了赶地铁，最后20分钟在地铁上看完，巨幕的尺寸和色调还是厉害啊，手机上的效果对比惨烈。人与人的疏离。小幽默和超现实。在锡兰里看塔可夫斯基，闷闷相加，不闷了。蔼蝉颈蹿蹿19