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这片子有成为史诗片的潜质，但是故事太松散了，加上节奏缓慢，所以……不过电影还是有诚意的，尤其讲的是我经历过又不了解的八十年代。

影片后半段急速下坠，这种节奏上的变化显出命运轮盘的加速，而人物像轮缘上骰子一样加速滚动，直到落入自己的号码。非常高级的安排！

相比小武人物多跨度广，情节架构更加庞杂，几乎一场一镜，流行音乐起到不可或缺的作用。

颇有禪意的一部电影，一切如梦如幻，最后结尾充满了东洋美学韵味，好一部扶桑聊斋怪谈。

个人以为，齐泽克之所以对贾樟柯如此推崇，部分是因为贾的电影中时常有对符号的意识性呈现和把控。这些符号虽不是希区柯克氏的属于最一般形式的本体范畴，却赋有特殊的社会历史属性，从而充当起这样的悖论性的角色：既是意识形态“大对体”的符号性映射，又标志着该“大对体”遭遇“时代原质”后的自我瓦解——即贾的（部分）时代符号既是现存秩序的符号产物，又揭示出现存内部的自我否定性。贾在本片中首次尝试将时代符号系统地嵌入个体生活中，典型符号大致为叁种形式：时代事件（多政治意涵）、客观景致（肖像标语市井等）和流行歌曲，这一系统化亦是贾应对大格局叙事的方法。不过，嵌入符号与粘贴标签的差别很微妙，关键在于电影语言的使用及其贴合度，这点上本片要优于《天注定》，或也和散文式的自然气质有关。空间的空与挤、两段长镜头调度和结尾