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前一个半小时昏昏欲睡，接下来开始惊诧于急转直下的情节，最后一分钟目瞪口呆。 “希区柯克在这部影片中将恐高症、恋物癖以及其他种种难以名状的边缘心理疾病和仪式化的行为以及施虐和受虐的倾向完美地整合到故事情节之中，使得《迷魂记》成为希区柯克最经典的作品之一。”

别尘尘尘，能不能认真去请一个好编剧呢，这个剧情感觉说是大学生写的都有点侮辱科班大学生了。

感觉不分男女老少，每个角色好似都有多动症，难怪这么多年我才第一次耐心看完。独孤九剑的招数设计，之后被新龙门客栈借鉴了。另，笑傲江湖用粤语唱来也有番滋味。

画面、视觉效果一流。 其中太极图水墨画的运用得既巧妙又浑美，耳目一新，可圈可点；巨大的法相金身也个性十足；画面的质感、细节也栩栩如生、惟妙惟肖。 新国漫电影最不用担心的就是画面视觉效果了。 故事也还可以，中规中矩，是魔改，一开始对于沉香人设形象的重塑不太能接受，不过随着后面的故事展开——玄鸟代表了人民群众的力量，镇压、反抗、天下太平、金霞洞、杨戬的天眼因玄鸟而封又因玄鸟而开、杨戬之母和沉香之母意味着革命的流血牺牲……这一切就都讲得通了。 魔改这件事，不破不立，破，容易，立，不容易，不立不破。 下一部作品年代背景是民国，让人不由得有些期待。

1.不停地以近乎呵斥的语气重复简单的话语，其实是在表达对交流的绝望。对于一个敏感封闭而满腔郁结的男人，内心最深处往往掩埋着一股子被拯救的渴望——渴望从天而降一个姑娘，她能叩开自己的心扉，解开自己的心结，把自己从孤独中给拽出来——而且出于显而易见的原因，这种渴望通常是羞于示人的。文森特·加洛很勇敢地将这种渴望交于影像、示与众人，这或许过于私人，但它能打动那么多人，也正在于它是如此私人。 2.视听设计挺有意思的，跳接、从天而降的舞台打光、餐桌上四组POV来回切换、闪回的插入方式等等等，文森特·加洛肯定是新浪潮的忠实影迷。 3.最后想到父母而收手，不是因为想到父母会伤心，而是因为想到反正自己死了父母也不在乎，这个设计我要大大点赞，去tmd和解。 4.索菲亚·科波拉拍《迷失东京》那段“床戏”应该算是有样学样吧?