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看了《枪王之王》，再回头看《枪王》

日本人居然敢玩到法国人头上

A-. 看时觉得晦涩，回想起来却被它奇异的力道折服。借助身体的容器，德尼演绎的是一种“压抑的释放”，将戏剧冲突内化并持续增压，直至爱欲、嫉妒和生命力全都冲破躯壳的封锁喷薄而出。它因此是潜伏的，如沉默不语的眼神、覆盖脸庞的盐粒；也是张狂的，像染红碧海的鲜血、水底搏斗的刀光。结尾以导火索般的脉搏跳动，将两股相互作用力在狂舞中彻底引爆：是至死方能打破束缚的悲剧，还是弥留之际终于自由的幸福？通过纯粹的肢体反应，电影同时完成了对矛盾情感的构写、凝视关系的颠覆（女性对男性、被殖民者对殖民者）和阳刚气质的解剖。一切皆对于肉身，这是用躯体写成的咏叹调。

浓浓现实主义色彩，故事简洁干练，阮玲玉魅力四射，表演的太棒。最后一幕迭出的小男孩感受到了情感的冲击，一部30年代的中国电影在技术和理论都有限的情况下还能拍出这样一部作品，结尾这样的处理无论是想法还是技术实现上对现在来说都简直轻而易举，但为什么现在却拍不出这样的影片。相反现在的电影更衬托出这部电影的精彩，品质。

开始有玄虚 后来发现 是故弄