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依然是惯例的梦境开场，依然是熟悉的旋律。电影从一场法事开场，从辨认那些熟悉的角色开始。导演从一开始就是向观众显示了一下时间的威力，让我们被迫去面对这些人生分别。满男都已经身为人父了，他的思绪带我们回到那一幕幕美好，记忆里青春有张不老的脸，阿博、厂长、樱花都还是年轻的模样。当然还有阿寅和他在寅屋上演的爱情，轻轻一句“好久不见”便戳中内心深处。只是人生有多少个五十年，可以陪伴一个人的所有感动，当我站立在人潮中，看千百双手挥舞，却再也看不到你的踪影。山田导演是温柔的，他没有让阿寅随渥美清先生离我们远去，他只是又一次的远行，就像每次电影结束那样。再见是为了更好的相遇，我们依然可以期待寅次郎的归来。

在现实主义题材的内涵表达上，《云端之上》较《摔跤吧！爸爸》《我不是药神》等相对成熟的商业类型又向前探索了一步。人性回归人性，现实反应现实，结局告别刻意安排的皆大欢喜，取而代之的是困境之中的矛盾、复杂。可以预见的是，此种类型在票房上占不到什么便宜，然而耐看。

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教科书般的一个故事两条线。在印度这个混乱的大环境下，弟弟能不计前嫌的照顾仇人的家人，虽然历经波折，但还是以人性胜出。姐姐蒙冤入狱，却也能收获难能可贵的友情，即使时不时会有自己害怕的老鼠出现在眼前。导演最后留了一个悬念式结尾，姐弟到底有没有重逢已然不重要，单这两条线的结局已经够了。

系列电影，所以单独择出来感觉太卡顿，老镜头没有过度，感觉不流畅。好像是电影的主角在说另一个人的故事。