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前半段大失水准，后半段渐入佳境。库斯图里卡在没有儿童在场的时候，对家庭的叙述乏善可陈，节奏混乱、拖沓，是后半段的爱情帮他找回了影片的秩序。男女主人公无疑带有格林童话《糖果屋》和马尔克斯短篇小说《雪地上你的血迹》的影子，但表演上最好的还是失恋的驴、受惊的猫、多管闲事的狗。

千禧年经济危机后，网络革命，信息浪潮夹杂着彷徨与失望冲击着日本社会，诞生了“无缘死”与宅文化，黑泽清用类型片的外表探讨了当前时代下，人与人之间的距离是更近了还是更远了的问题。深景深一直交代着人与“社会”、“自然”的关系，走出画框又回来的角色调度很塔式。我就说滨口讲故事有塔式的影子还被老师反驳，有些无语。这种基于心理学的调度无论在当今语境下如何简化，变态，永远都是一样的内核…

看不懂的人为什么要给高分，满篇长镜头就能成为打动你的理由吗？

倒叙插叙，看的我凌乱了。

老库的镜头里通常是荒诞的巴尔干的人间风情，充满了狂欢食物音乐动物和荒诞，像前南斯拉夫塞族与克穆的战争和那只流泪的驴子；荒诞的后果之一就是你不知道下一秒会发生什么事情；也或者导演可以因此轻易地掌控情节。 所谓喜剧的效果却差强人意，也许是不对路子。 娜塔莎是个尤物。