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真奢侈，在一部两个多小时的电影里完整地听了一遍叙一；或者更奢侈，在荒谬命运的尽头有机会弹奏这一曲，在肖邦的故乡。我一直在等待他寻找到那一架钢琴，窗外逼仄白雪，他只能假装弹奏，连同音乐，人的存在已经被磨灭。肖邦可否想象他未能活着回来的故土将在100多年后的未来发生什么，既知奥斯维辛的我们却永远无法想象这些惊奇的事件不是电影的“苦难题材”而是真实发生的历史。电影已经呈现出日常理性如何一步步被撕裂，窗外目睹的被直接从楼上扔下去的轮椅老人已经拒斥任何理智，莱维说“最糟糕的人幸存下来，也就是说，那些最适应环境的人；而那些最优秀的人都死了”，钢琴家亦然，因为他正是那个一开始拒不佩戴犹太身份的臂章而之后在德国军官的体罚前跪地求饶的那个。他选择了逃跑而不是随着家人一起走向命运的终点，这才是真实的人性。

商业电影看着都像恐怖片。一个道理两千年前就被琢磨透了，现在却奴役亿万人。

主要是它所存在的年代……由于我太迷恋新一代猩球系列去考了这个古，但是实在太古了，只能说，衡量其所在时间，不得不否认人家起了启迪后世的重要作用……

“从六岁开始，我就渴望临摹各种形态的事物；从50岁左右，我的绘画就经常出版；但直到70岁，我的画没有丝毫值得关注的地方；在73岁，我有点儿能够看透植物和树木的生长、鸟类的构造，还有动物、昆虫和鱼类的构造。因此，当我到80岁，我希望取得不断进步；到90岁，能够进一步看清潜藏在事物底下的规律；所以到100岁，我将会在艺术上到达一个神的境界；到110岁，每一点、每一笔都会像活的一样。”

经典重温。当年下的第一个诲惫诲谤颈辫就是它，不会调字幕裸看的一知半解。这次终于有字幕了，台词还挺精彩。