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在穿山过城的轻轨上看完了这个，也算是刷新观影体验了。李安现在的转变当然是受到了时代的影响，就好像胡金铨如果活在如今，他的作品风貌一定也会大不一样。他的那个时代，距离民国的文化传承还很近；所以他的电影虽然传统气韵更足，但一些方面在后人眼中也难免陈旧。

变大变小变变变。。。。。。完。

李安对胡金铨的理解，同时也体现了他对上世纪70年代以来华语电影发展的思考，应当说，李安是真的懂胡金铨，也是真的懂商业片和艺术片的分野。

作为一部印度电影，它提供了一些新鲜观感：插曲是印度少见的粗犷唱腔，编配的也比较重型，而全片色调压抑黑死（虽然在镜头上没什么设计），全员恶人的设定表演的都很好，而且执行的很坚决算是突破了观众的预期，女孩失踪后那段冗长的警局报警戏也是少见的有勇气的设计。但中段之后有所崩坏，男主和“劫匪”通话后又买枪又打劫还射中了路人，结果之后竟然没事人一样出来晃荡，这就属于扯淡了，而在女孩失踪后，所有人都在出于自己的利益火中取栗，结果这直接导致了被忽视的女孩悄悄死在某个角落里，从立意上是把焦点放在这一小撮人的“丑恶”上，抛弃了之前印度社会买卖儿童的广阔背景，属于小格局的处理了比较遗憾。另外整个流程编制的太刻意，为了演示这群人的丑恶不惜让人物行为失准，生父的立场前后矛盾，他明明和女儿之间还是有感情的

看料第一集，画质感人，像蹲在20年前的录像厅。