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把故事的背景搬到现代，模糊了时间，模糊了当权者，是历史是现在是将来？有些毛骨悚然。非常喜欢那几个角色之间的联系，你能请我吃顿饭吗？让我请你吃顿饭吧。回不去走不了，卡在这中转站，哪里也去不了，Road to nowhere, 也许通向死亡。一个接一个的死亡。最后主角冲到码头，终于响起了BGM，积蓄的情绪一下得以释放，We are on a road to nowhere.

大喷子怕大背头回家被老婆骂，还特意打电话帮他说情，其实嫂子正在给大背头熬鸡汤，而大背头怕老婆担心，啥也没说，再也不是年轻的时候破了案就瞎嘚瑟的年纪了，糙汉子们也有温情的一面

用空间换时间，路过的景、偶遇的人交替着无论什么年代生活里都少不了的挣扎与逃跑。但大段大段的旁白有种在两个时空强行转折的割裂，有碍观瞻【至此，Franz Rogowski今年的两部柏林主竞赛全部得缘看到，和《过道上》的角色都有一种看尽时间，见证变化的“长者感”，配上他听起来很像喃喃自语的德语，竟然有一种“小大人”的有趣。

“等你也当了父母，你就会明白爸爸/妈妈的良苦用心了”，“非得等到爸爸妈妈死了，你才会懂事”——李焕英之所以成功把大家都弄哭了，是因为中国式亲子关系的痛点，就是在做这样一种徒劳的挣扎，试图在三观截然断裂的两代人中，触发一种身份互换的共情（aka 绑架），也就是李焕英结尾里经由电影视点完成的反转。

2018厂滨贵贵第二场，今年柏林主竞赛的片子。二战难民故事设置在现代背景，故事有点小狗血，最终还成了个略悲情的爱情故事。挺喜欢的～