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第一次认真看完了贾樟柯的电影，真正读懂了贾樟柯的镜头语言。画面很粗糙，但情绪很自然，节奏也十分合拍。贾樟柯的美不是耽溺形式的对称，而是更深层的悲悯，这一点令我动容。

和我的某些精神状态很相似了

偷不是件好事。冉阿让偷餐具被神父放走，茨威格笔下的“我”观察小偷到极致了，当自己被偷的时候愿意配合他完成这个动作。小武自称笨拙的手艺人，每一次行窃都伴随着观众巨大的紧张，无意去考虑身份证后那些普通人的故事，只希望他不要被抓住。偷，如果有其他选择就不会走的一条路。一个众人眼中不老实的人却要冒着风险把那个年代无疑是重要的身份证还给派出所，是心中的善良起了作用。一个在朋友眼中丧魂落魄的人，却要在没被邀请的情况下死皮赖脸地送出一份彩礼，是重情义的心。年少时的好哥们，人中龙凤与过街老鼠，独喝闷酒。江山与美人，少年时的英雄主义，而今全然走调，偶然严肃也像玩笑。与胡梅梅曾有浪漫的时刻，激起心中幻想的酒宴，而现实却是人去床空，不敢挽留。水龙头，手中的戒指盒，没劲的情欲幻想。呼机招致被抓，万事如意？一地鸡毛。

这是哪门子的喜剧？？一个破产的女人的疯癫癫的故事和她疯癫癫的朋友们的故事？？？

年代符号堆砌得够多就是好电影吗？在税务局办公室随音乐起舞就是觉醒吗？那个不识字不讲话签了生死状去下井，托表哥给妹妹带去五块钱让她上大学别再回来的叁明，是全片唯一鲜活有力的人物。