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从一开始，成濑就告诉了观众爱情的“虚”—浮云。王家卫电影继承的就是这样一种纠缠但总不能圆满的爱。

我有段时间挺迷吴京的，不过这个忘得差不多了。

哎，也许可以怪罪战争带来的爱无能，但这样痴情女子负心男的悲剧真是不忍卒读，最可怕的是森雅之这种懦弱无能、好色无德、长吁短叹、患得患失、反复无常、拥有时不珍惜失去了不舍得的男人是男性的普遍弱点，只是大多数男人没有高峰秀子这样的绝色多情者如此疯魔痴狂的爱恋，尤其是在多数女子都无比世俗功利的当下，这也就更让人看不下去了。森雅之倒也并不那么帅，且那股冷漠无情的劲儿总让人想起罗生门里的那个武士，而高峰在女人步上楼梯时等好几部电影都莫名其妙地爱上了那个不愿抛弃家庭的森雅之，而抛弃了仲代达矢和叁船敏郎，在成濑的电影里，高峰秀子永远是一生叹息，而森雅之则是超级杰克苏。辫蝉，后一个小时快进，看了评论，才知道后半更虐，我承认我受不了。

撒贝宁的主持很赞 节目设计也不错

时代性来自选择，没有选择也就没有时代性，只有时代场景。明明一直跟着雪子的视点，可她的一切感受都来自于男性，出于男性视野之外的生活，我们一概不知，也就看不到她对男性的真正观念，看不到她的性取向，看不到她痴痴深情源自何处，这无疑是一种凝视，即便是同情的笔触，也未能解构这凝视。 爱情来自瞬间，若没有忽然触碰的手，没有撩开重嶂的对望，爱的闪光在何处？更何况，电影里的爱情没有前史，越南的那点影像几乎无效，既然是“后日谈”，还不如老老实实线性叙事。富冈收服女性的方式，就是走上前去搂住肩膀，这无疑是塑造上的贫瘠，无论是关系的塑造，还是人物的塑造，这个男性魅力塑造的缺失，导致剧作张力的依托缺失。 当做梅雪风最喜欢的爱情片来看，失望且走神。