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阿巴斯电影的多重宇宙，戏里戏外，戏梦人生，知身是客，一晌贪欢，层层嵌套，互为表里。或许多多少少理解戈达尔所说的“电影止于阿巴斯”–信手拈来，随时可拍，不再囿于几十上百人的团队合作，且以一种非常自由且真实的形式出现，所以说剧情片的尽头就是纪录片?

干嘛要家里女生去当兵，就因为男生太调皮？如果讲原住民的“规范”的消逝，这是不是太田园牧歌，本不就是当年的时代了，任何地方都一样。就和乡土文学永远怀念土地一样，难不成这块土地上的人永远都比其他地方淳朴善良？

最后的定格突然让我对此片上升了好几个梯度的好感，飞辞苍诲别谤蹿耻濒

男性凝视下描绘女性，看不到问题根源也看不到女性成长。

阿巴斯三部曲的三层戏中戏，可以无限套娃下去…一次次叩问现实与虚构的界限，逼近内在真实与感官真实间的距离，引领真实的是戏剧性的虚构，而虚构又将真实的边界无限延长。堪称关乎真实与虚构间对应嵌套、打破间离、交汇融合的影史杰作。 对于婚姻，封建如我自然是认为还是门当户对到卷死为好?富人穷人、文盲读书人间的配种式阶级融合联姻论只能糊弄糊弄下位圈的美好愿(幻)望(想)………因此面对侯赛因以实现基因优化、阶层飞升为目的的执(死)着(缠)追(烂)爱(打)，我是真心希望姑娘跑快点?(当然任何人看到结尾诗意奇妙的橄榄树长镜头都不得不感慨一句【那还是??天下有情人终成眷属吧。。】