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非常刻意的隐喻，使得故事本身显得不那么重要。

表面上看，仍然遵循了成濑女性电影传统模式：角色权重，女主男从，高峰秀子演员表上高挂头牌。性格塑造，善良勤劳隐忍奉献，各种美德集于一身让人怜爱。可再想想呢，大嫂节子的形象虽近乎完美却又是如此的类型套路可以预期，甚至从高峰秀子出场的第一个镜头就知道其人生抉择必然如此。影片真正的角塑变奏和主题新意反而来自于居于辅位的小叔子幸司。你以为这将又是一个游手好闲店二代，谁知演到半程秘密揭示，却原来消极待世皆是出于对大嫂的隐秘真爱（一种西部纯情与法式浪漫的理念杂糅）！表白之后更蹬起单车辛苦劳作风雨无阻，于是形象止跌反弹瞬时高大。最后一幕的送归和失足，虽然剧情曲折悲剧收场，可形象塑造仍然在一路推高！……六零年代受远东战事影响，西方主流意识形态力求重塑男权，即使习惯以渣男角色示人的成濑导演也得顺应时势跟风求变。

我们究竟是一个被控制意识的傀儡还是一个控制他人意识的人呢？

好惆怅 然后高峰秀子的角色真好

《傀儡人生》算是我今年看过最好最精彩的电影了，很佩服导演的巧妙构思和奇异的拍摄手法，木偶戏的表演扣人心弦，惟妙惟肖，每个人的内心欲壑难填，他们希望变成约翰马尔科维奇去操纵别人，满足现实中无法实现的一切，电影采用超现实的手法去表现一个荒诞的故事，却令观者看见一个最真实的自己。