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卢布廖夫从质疑到坚信，马塞洛从坚信到质疑；罗马城的浮世绘，形形色色的圈子将人们绑架，马塞洛的若即若离便是混迹其中的无奈之举。西柯塞斯的《出租 车司机》大概借鉴本片不少。

god 虽然匪夷所思的地方依然不少 但是嘴炮得太精彩了 对这个团队产生感情之余 还被厕所那段戏感动了天爷 另外在amy家吃饭尴尬的样子实在是太真实了 细节真棒

#202209资料馆# 太适合电影院食用了！重温给五星～终于理解老库为什么如此喜欢费里尼，场面调度真的是太教科书了！电影本身记忆点真的太多了，第二次看发现剧情基本都记得，跳舞的那段真的太喜欢了～

在吱吱吱声中走向人民的总统哈哈哈哈哈哈

把费里尼的片和安东尼奥尼对比起来是很有意思的，前者把外显的情节演出到极致，而后者在这年走的是心理现实主义的路线，外显的家庭和内倾的个人，正好形成意大利人的一种全貌。 费里尼的空虚来自最大化程度的外显情节的无间断和无缝堆叠——忙碌的都市生活，丰富的喜怒哀乐层叠而来，最后又不剩下什么；而安东尼奥尼则是从一开始就陷入了无穷的冷漠和一种游荡中去——无情节对意义的消解，生活从情节的剔除中直接彰显出角色的存在来，这是空虚的来源。费是太过满而导致的突如其来的空，安则是从始至终的空缺和游离。