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看过原著的表示打乱原有叙事顺序的做法还是很正确的，文字影像化营造出来的氛围喜人，演员演技也没得说，但就算是这样每个细节都精密地凑一块儿构建出来的整体却基本打消了观众看下去的欲望。哪怕我是个原著党。主创太执着于以啥样形式呈现这个故事 ，而忽略了这个故事本身。

“好看”是《十二猴子》，但原作《堤》无疑是比它“好”的——概念的引入，影像的处理，情绪的拿捏。美国大片里加入了更多科幻场景、明星表演、惊奇特效，却不能表达《堤》最初的诗意——我记住了一个男人的死亡，和一个女人的容颜。有趣的是电影中希区柯克的专场，无疑是换装双重身份的隐喻。

算用心做了给努力的四星

长评摘要：本片最恐怖的不是过往的死亡，而是被自指的无穷个现今，它们组成时空的通道，犹在镜中，但已注定死亡。过于明显的好莱坞浪漫剧细节，怀德反进一步，极端抵达性的补肠迟颈辞苍-颈尘补驳别，提示着被缺省的元电影双幕，今日迷思的制造场域必是媒介前沿，而所有被欺骗的少男少女犹在镜中，出演着自己的现实，终将如开罗紫玫瑰般跌破双幕。被遗忘的祖先的阴影。不顾体制大他之威慑，不顾楚门世界般天穹丧钟的鸣响，而有溯洄真相反抗体制之欲者，如海报上打结的胶片，如博尔赫斯环形废墟，在终被大他审判、死亡之际看清了被嵌套、被诞生、被写定、被拍摄的命运，由下一位溯洄者接替，而不存在的旁白已成为天门的叩问。故本片超越了一般黑色电影。日落大道，不存在的惭补虫，当俄狄浦斯走入镜像的边界，1924《贪婪》之怨梦走向了死亡的复仇终点

神神叨叨的，但是我就喜欢这种诡异的感觉啊。再观察两集。