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模仿讽刺电影形式的商业片，纯粹的eye candy，好吃好看。从这个角度看其实是很享受的。结局的平庸属于意料之中，毕竟本身也并非真正想要探讨什么。

很少在伊朗电影中看到梦境、幻像这种超现实的电影技法，儿童电影中如此赤裸、坦白、露骨的内容真实也并不多见，对比《白气球》《小鞋子》《天堂的颜色》等电影，导演是彻底把蒙在小孩视角前的白纱掀了开来，完全放弃了童话视角。 被降临神谕的男孩，其实就是上帝视角下的观众，已经知道发生了什么，但没有能力去改变什么，只能在事发之前仓皇无助。 在这部电影之前才可以不带任何谐谑语气说：他只是一个孩子啊。

维持原名THE WORLD TO COME该多好，那种有希冀有憧憬的感觉叫人在遗憾之余有了些力量，就好像阿比盖尔在驱车三天的路上说：跟你在一起后，就算我只身一人也觉得自己属于一个更大的集体。所有的肌肤相亲的画面都发生在肉体香消玉殒时的追忆中，美好让失去更悲悯，失去让美好更美好。比菊石之流强了一万倍。阿比盖尔的绝佳文笔让我想介绍修辞大师华老师，她写作的样子太像伍尔夫，当女性开始写作，这是撬动世界的力量。

《彗星美人》的结局很棒——如果能坚持看到结局的话。在50年代的影片中，该片的情感细腻得出奇，台词也多得出奇。很难去评判这些攻于心计的美人，无论惭补谤驳辞还是贰惫别，无论以何种手段上位，上没上位，最终都将归于一处。女艺人总体命运如此。贝蒂戴维斯的表演很精彩，盖过了打酱油的玛丽莲梦露

创意优秀，人物塑造、演员表演、情节铺垫都平平，全片给人留下的印象仅有那口没吃完的芝士汉堡。