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真实事件，每每看到这样的字眼就难以言表。

好电影值得慢慢品读回味。太极是文化、推手即博弈：男女、夫妻、长幼、中西文化等万事万物的博弈。取长补短、和谐共融当然是人之所向，可生活总是现实、残酷而龃龉丛生，电影有个最为实际与恰当的结局，算是给大家做了榜样。喜欢老一辈演员和电影，表演诚恳到位、发音吐字清晰。补濒别虫就是小白龙的演员词

1013｜81/100 和其他导演的怀旧完全不同，林克莱特的怀旧更像是在鼓励童真，找寻大与小、新与旧之间转瞬即逝的惘然若失。当大人们为“错误”之事感到而不满，儿童此时却在不和谐中找到了真正值得思考和纪念的东西。平克·弗洛伊德的是推动电影情绪的绝佳催化剂。

话说为啥最后黑斯廷斯就和产别濒濒补搞在一起了，她不是和小男主一起吗？

缺点：镜头语言对默片时代的致敬太少。硬找也不是没有，但远不足以和剧作中埋的众多默片梗 (slapstick, chase film, serial, 火车等等) 对应，让时刻找梗的我颇不满足。但也不能说梗不多，十年前还是冈宁的“吸引力电影”十年后全部都是故事片、梅子的铁盒里珀尔·怀特的传单、提到德川梦声解说卡里加里之类的。不过我最喜欢的部分是即便结尾弁士留在过去、演员走进未来，高潮处活弁的回光返照竟是以混剪/鬼畜文化的形式实现的，解说作为一种狭义和广义上的“翻译”行为（而“翻译”作为“创作”）依旧能有持久的生命力。那时日本的乐师配置还有单簧管？总体还是让人快乐的电影，加一星。