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看完后想到《沙丘》仍然触及到了一些电影的本质问题，而这个本质暗含在维伦纽瓦激烈对撞的坚持里：譬如用slow movie的拍法来正面抗击商业的、科幻的、奇观式的电影吸引力法则；用1965年的时代文本对撞2022年的性别、种族意识的觉醒后的摄制（诚然，这一点很失败）；用几乎为零的人物发展和近乎故意的空洞的人物来对比巨大的的沉溺式的感官体验。所以在这一部里，我以为沙丘是一种直觉表达，一次呼唤观影原始冲动的尝试，因此你可以说它primitive，也可以说它transcendental。而对我来说，这些都不重要，重要的是它圆满抵达了我。

gamins et gamines sont plus tristes que maman ne croit，我的童年时代甚至未曾如此恣意，但果然孩子们就是会有成年人无法理解的忧伤吧。最后老师那段陈词太有触动了

3.5，影像风格很有特点，叙事上省略了很多背景，但是在主观的回忆里这些事也没有那么重要。听章宇唱歌，看彭于晏打架，在夏日里看电影，都刚刚好。

飞向太空，穿梭无尽公路后一下回到平静湖面；到达太空，纸条制造树叶沙沙声，搭起浮士德的书房… 想到假面，视角转变和嵌套，镜头是人的目光，转过来，观众看着叙述者也看着自己…老塔对水的运用，人物说话，雨洒下来，像语言&回答… 伯格曼说老塔的伟大之处是他在梦幻的空间怡然自得，从不解释，那是自己偶尔才能进入的神秘境地。和太空漫游相比，饱含情感和毫无情感，回到过去和去到未来… 面对“他们”，摧毁他们或摧毁自己或挣扎接受；客人不是来自外部，而是内部意识，it’s not they, it’s us…“不要把科学难题变成一个普通的爱情故事”，诺兰看到这句也许灵机一动：那再加上亲情吧… 冷战时代背景，飞向太空的现实基础；冬猎在俄式美学里的重要，也是战争与和平里娜塔莎最难忘的时刻；电影三圣和他们父母关系里的相似

本东亚女的这双眼睛已经看过太多赵氏孤儿戏码………………