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比《女人四十》深沉。人到中年的沉闷与沉重，青春诱惑照不亮，家庭和解化不开，苏子赤壁赋的人生境界也无法消释。片尾很需要一首歌来让人舒口气。可惜，张学友和梅姑对唱的主题曲《相爱很难》却没出现在电影里。长江叁峡隐晦盛放了港人如中年般有牵挂有不安躁郁而无奈的心态：文化上的情感认同无法割断，但又对能让叁峡淹水天地一换的权力充满畏惧。

千万别看，看了八集什么事情也没解释清楚。也没发生多少灵异的事情。节奏又慢又不合理全部故弄玄虚，而且不是紧张刺激的悬疑就是吊你胃口。

这大概是我看过的第一部张学友饰演没有喜剧色彩的角色，他却能够让习惯了他搞笑形象和歌神名号的我瞬间相信这个角色，这也就是他的能力。梅艳芳的角色并不出彩，但她的完成依然高水准。林嘉欣非常非常亮眼！除了一众演员的优秀表现，编剧能够把这个狗血洒满整条街的剧情框架写得如此充满现实感，实在了不得。(高叁考生复习累了可以看看本片顺便复习古诗文)。

单凭偷窥故事就要扯到希区柯克好像有点牵强附会，可女导演偏偏让男主做了这么一件事……丑迟迟辫蝉://飞飞飞.诲辞耻产补苍.肠辞尘/辫别辞辫濒别/丑颈迟肠丑颈迟蝉肠丑/蝉迟补迟耻蝉/2803014311/

《男人四十》与《女人，四十》对照来看，很难不直觉性地产生一些愤怒：男人到四十岁，还可以活在不断闪回的少年时代的爱与创伤里（「男人至死是少年」），还可以念诗、念诗中远方（想象的故土），他的主体性似乎可以在时间和空间上无限延伸，而不是像女人永远在处理当下的、此处的困境；他的妻子，一个四十岁的女人，最后被他无比自然地抛弃，同时被抛弃的还有本来似乎就没怎么承担的养育责任。但有趣的是，两部的片名看似相似却结构不同，一个逗号的意义似乎暗示了「男人四十」的主体是特定状态，而「女人，四十」的主体则是女人；男人四十之于职场、友人与家庭，全是飘离的、无法适配的状态，而女人则在鸡毛蒜皮里与每个角色建立和分享真实的连接，她劳动，并被很多人认可。更神秘的是，《男人四十》的编剧是女性，《女人，四十》的编剧则是男性。