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吐了，看了一场85分钟的真挚版杜拉斯。

一个好故事，要有曲折的进程，戏剧的冲突，最重要的是要有人性的闪光，不是吗？可怜的里奥一家，善良又愚钝，可是聪明又能怎样呢，也抵不过狡猾。

大家年少的生活都好相似啊！

丽贝卡这个人物始终没有出现，却通过他人对她的描述，形象不断地丰富，不断地反转，到最后真相大白，得知她原来是死于自杀的时候，她的整个人格已经呼之欲出。喜欢四五十年代的电影，比起电影，真的更像文学作品的具象化。

文本力量被无限放大的影像小说。阿克曼眼中的纽约城和信件中的家庭图景交迭在感官之上，想象和共情从未如此重要。镜头是她的眼睛，因为镜头高度始终与眼睛一致；同样也是她的内心反应，初到大都会的旁观（固定镜头）、参与进城市生活的流动（镜头变化），以及决定离开时的注视（回到固定镜头）。熟悉的声音被交通噪音打断这个手法简直不能更巧妙，就像接到父母电话但是总有几句不想听或听不进去。结尾处，高楼逐渐变得比海鸥还要小，她回家了，这是寄往布鲁塞尔的最后一封信。*如果没有无字幕的那七八分钟，我还真不会想到文本作用这么大。