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作为真正的德国民族艺术家的赫尔佐格必定始终相信精神的力量,才能用《威廉·迈斯特》式的成长小说体裁创作一部反启蒙的诗剧.主人公来自遥远的柏拉图的岩洞,拒绝承认其外共相世界的实在性,宁愿被关在果壳之中而自视为无限空间之王;那抑扬顿挫宛如诵唱的声音向我们描述着奇观,无疑显明他是一名降临十九世纪的电影观众:在清醒的梦里见证高加索山与茫茫大漠,于暗室之内看见雾中风景――因此不是他有待融入社会,而是世人要准备好接受这慷慨的馈赠,聆听未来艺术的先声.

嗯。。。感觉看完之后要让未婚女性更恐婚了，男人真是又贱又可怜的动物。宋佳演技真是很棒了，特别味道。感情真多是蒙蔽人心的东西，当你看开了之后，人生也就开了挂，家庭问题解决了，公司的问题也解决了。最后的结局我不喜欢，强行大团圆，所有人又都回到了自己最初的位置上。出轨？那什么又是正轨呢。

7分。前半部分是情欲之爱，以诺子的视角代入，新颖的书法表现形式倒是引人入胜；后半部分转为出版商视角下的复仇故事，叙事结构逐渐松散而力不从心。画中画的形式非常绝妙，红衣的清少纳言蒙太奇式交错闪现。但是英国导演的文化杂糅太多，开篇上帝造人的说辞差点把基调带偏。所以对日本浮世绘式的美学与文化反倒流于表面（不过对于满足西方人的好奇心是足够了）。就像摘录的《枕草子》：“风雅的事有：第一，鸭蛋；第二，银碗上的蜜刨冰；第叁，紫藤花；第四，雪中梅；第五，吃着草莓的可爱孩童。还有这些会令人兴奋地期盼着：路过之处，婴儿嬉戏；寝睡之室，檀香阵阵。”

悬疑感和美感做得很好，有点西班牙电影的感觉了，演员的演绎也非常没问题。唯一的问题是结局着实令人失望，可能是前面把期待值拉的太高了吧

最近把许鞍华导演的十几部执导电影都看了，从70年代的疯劫到最近的第一炉香，无可挑剔的五颗星还是这部投奔怒海。