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我是在小川料理的墙上看到这部电影的海报才看的，所以属于那种奇奇怪怪被安利的类型。 对枪的疯狂可以说距离犯罪与逃亡仅仅是一步之遥，而与其说是对枪的狂热，不如说是希望用枪弥补自己生命中缺失的那一部分或者用枪索取无尽的欲望。

导演功力深厚，越到后面越如此。李玩的不开心，人生波动，都是男人带来的。他的再婚父亲、爷爷、同父异母的弟弟，小姑娘想躲都躲不掉。但凡没有受到男性干扰的，她的学习成绩，升学，她自己都搞得定。没有男人无中生有的搞出那么多事儿，所有人的日子都会平静，好过，温馨。这个片子里的女人，无论什么身份，母亲、妻子、妈妈，都是围绕着各个年龄阶段的男人转，时刻给他们擦屁股。而男人就像片尾那个弟弟，胆小，怯懦，却可以享有很多资源，其实也成不了事儿，却注定会捧上天。

无人能超越爱森斯坦。25岁拍了《Battleship Potemkin》, 到30岁拍《十月》时，爱森斯坦已经玩飞了，通篇都是符号和象征。爱森斯坦想要在理性蒙太奇里实现的是一种类似中文和日文文字里的意象，把两个实体摆放在一起产生出一种抽象理念。不仅是事件本身的情绪和意义，他的最终目的是用影像而非文字表达马克思思想，这体现在片子的结构和编排上，想看懂《十月》需要像剖析论文一样去拉扯出片子的层次。前苏联的propoganda如此充满信念感和革新性，老大哥还是老大哥。

不应该拍成电影，应该拍成宫斗剧

蒙太奇之父的蒙太奇教科书