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事件之后再来看，值得珍惜。原本已经是很精彩的作品，再过28年也许就没有这个作品的土壤了，且珍惜吧！

大型荒诞实录。。。生活永远比电视剧精彩

一些个政治笑话，我笑了，疯狂扣1，佛祖可能都不会原谅我。 印象深刻的台词有很多，尤其在25年后的今天。"在一个强弱悬殊，一面倒的关系中，强的一方 随便向弱的一方让一次步，后果不堪想象。"还有，"Are you talking to me?"磅磅磅 时至今日的香港也不允许有这类内容出现了，或许如里面的观点，民主是要走的英国人给香港来点民主玩玩。 最后，我不解为何要从栋笃笑中听到深入的剖析和时事评论，这和看春晚小品要受教育有什么区别，一场秀而已，思考是留给观众的事情，表演者不是老师。

蜉蝣对杨超的采访，后者会说“这是一部十分挑观众的电影”，说这个话的前提可能恰恰代表了国内艺术电影制作的观念——对观众的不平等、提前设定自己艺术观念高人一等（高级）。导演又形容《野餐》是一种影像和文学的混搭，而自己的诗是完整了叙事，所有的影像是在“造物”，这种预先解读的创作方式充其量算是一种艺术品的创作方式，但不可否认是对观众感受的漠视。于是我看到的也刚好如此，李屏宾确实提供了一种极美而技巧卓越的长江影像记录，电影时间的缓慢流淌与船只逆流而上的体验互成一体，但这种美仍是一种类似“国家地理杂志”的写实美感，与电影的朦胧、留白诗意叙事仍然是割裂的。所以仍旧是自说自话（甚至自丑颈驳丑）的电影，模糊和象征到令人不解的程度，逐渐清晰的主叙事和“谋杀”的类型片式桥段与只为美的影像构成一出文艺青年长江逆行游记。

产耻驳越来越多，人设越来越崩，当做张一山的个人秀看看即可。爱奇艺真是吃饱了撑的，明明一季24集，看到剧火了为了卖它那会员忙不迭分成两季，也就这点出息。