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【资料馆松竹影展】东京很近，又很远。没有大悲大放，只有平淡的言语和影像，甚至配乐都近乎无声。第一部小津，亦是第一次理解了异乡人

看姜文的电影从头到尾都无法入戏还是头一回，期间至少看过十次表，就想知道闹剧什么时候结束。回想起来，整部电影就是用比别人快一倍的速度讲的一个复仇故事，姜文显然把精力都花到密集的台词和凌厉的剪辑上去了，剧情一塌糊涂，几个主演就像互咬尾巴的狗一样在原地打转，每个人都转得很嗨，很任性。冯小刚说，姜文最大的敌人就是他淤出来的聪明，确实不假。从《一步之遥》到《邪不压正》，电影里的每一帧都写着姜文不懂节制为何物，聪明反被聪明误。估计票房勉强能到十亿，姜文的卖票能力其实跟张艺谋冯小刚差不多，与自己的江湖地位不相匹配。不得不说，第五代的名导们都在拼命求新求变，姜文却仍然活在自己的节奏里，实在让人唏嘘。另外要恭喜《我不是药神》，叁十亿稳了。遍地黄金的中国电影终究还是属于年轻人的。

刚开始的几幕，觉得极做作，哪有众人说的这般好？再耐心看下去，方发觉，在表面的客套和微笑下，内心深处的悲凉。“其实我们是很幸福的。”“是啊，其实我们是幸福的呢！”等到我老时，也会这样和老伴相视而笑么？

整部电影不知所云莫名其妙。任性的音效台词和人物情感。姜文最近几年习惯在他每部电影里老婆安插一个跟剧情无关的美好女性角色，使用大量镜头，不惜为此扰乱整部电影的节奏和格局。当然这部电影没有任何节奏可言。

我喜欢小津的镜头，每个镜头都是从同一角度出发，拍起来每个人每样东西都是那样的生活。在最后原节子捂着脸的时候眼睛有点发胀。或许这是大师的功力，他并没有表态，只是给你看，他让他的主人公说话，补让他们达到至美。小津是我最崇敬的导演。