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6.5。回到《逃亡大王》那般最擅长的情节喜剧模式，於是我的观感也重回了各式扶额与不明所以交织的状态。也许本片在某些时点真的与《法兰西》形成了共振，但吉罗迪实在缺乏让观眾在一片纷繁和吵闹中迅速转神理解严肃表达的能力。

男二一登场就猜到了结局，用力过猛实在是笑不出来，而且还发出老戏骨为啥晚节不保要拍这种烂片的质疑。

聪明的。其实是用社会身份/议题为导向构建起来的，但有趣的是截取的每一个情境切片并不如担心中那样割裂或突兀，反而能清晰地看到它们的共存态与彼此渐近至互相交织，或者说是情境间轻微的吊诡跃迁恰恰在一个诙谐的范围内符合了当下城市生活的荒诞状态，也仰赖于人物的力量与传媒的使用。越看越察觉，我们如今的日常生态是这样，在恐怖阴云与暴力威胁（不论来自哪类主体）中，将边缘身份铭牌紧攥于口袋内低头疾行，在冲突与冲突、事态与事态之间惨淡经营七情六欲、捍卫生存空间，选择、也仅能选择保守、防御、集群。

很空洞的故事，偶尔可以笑笑

谈艳照门，人们不相信有性经验的人天真。我要替黛玉叫屈哈哈～