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导演个人风格浓烈。一切党派，一切政治力量，不过浮云，荒唐。个体就是要活下来，才能看这一出出荒唐大戏。

感觉是一部卡隆在解释创作和故乡关系的电影。主角是女佣，但注意力又不在她身上，表达都在旁枝末节或景深远处。这本应是个致命伤，但不知道为啥，我很喜欢。看电影本质上是厂惭游戏啊，要把自己交给电影。

开头一半纯抄费里尼了 后边一半还是非常有他自己的特点的 可贵的是居然没有自己抄自己 顺便看了一下三四十年代Ibá?ez第一次做智利总统的前后的智利总统列表简直震惊了

4.5。好莱坞的魅力不仅仅在于工业技术类型上的熟稔，它还有着超强的吸收能力，墨西哥叁杰尤其是冈萨雷斯和卡隆都以极强的作者性融入到好莱坞体制，创作丝毫没有受到影响，反而借由好莱坞本身达到事业的高峰。《罗马》再次印证了“电影是对物质世界的复原”这一老话，用电影技术重现七十年代的墨西哥城社区，甚至可以说是“超真实”的再现。如果说《童年往事》是用现实的温度去追溯时代的脚步，那《罗马》就是用极妙的调度去感受情感的温度，家庭共同成为承载个体与时代、情感与记忆、民族与历史的载体。罗马，是生活的记忆，也是情感的诗意。

调度牛逼，不断入戏出戏，虚幻与现实交错中几乎忘记时间，迷人精巧的音效让人印象深刻。看片全程充满期待的感觉真好久没有过了。操纵者和被操纵者自始至终都没变，偏偏被魔术般玩出了身份变换交替的感觉，厉害。马修这个矮子性感爆炸声音简直好听哭了。德普拉的配乐一气呵成非常过瘾。