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解冻时期，“带着人性面孔的**主义现实主义”，对于战争创伤(与《伊万的童年》对照，一个是女性，一个是儿童），就好像《喀秋莎》的电影悲剧版本，“喀秋莎站在俊俏的岸上，歌声好像明媚的春光...她在歌唱心爱的人儿，她还藏着爱人的书信”“驻守边疆年轻的战士，心中怀念遥远的姑娘，勇敢战斗保卫祖国，喀秋莎爱情永远属于他”，电影就像是歌曲的反面，“前线吃紧，后方紧吃”，爱情被战争摧毁 当然仅仅有此是不行的(《珍珠港》跟这个也差不多，但一看就感觉很狗血），重要还是得用技法把情绪，氛围烘托到位，钢琴与炮火共振＋表现主义灯光烘托薇诺妮卡内心煎熬，一送一迎两段长镜情感的流淌，薇诺妮卡狂奔场面蒙太奇美学的再振雄风，鲍里斯死前的主观镜头与想象婚礼情节等等，饱满的情感，无尽的诗意，令人大恸! 结尾感觉稍微有点阵营特色

这电影的美在於捕捉了一种无法言说的幽微，他们喝着光。

I love you just like this scar, ugly and eternal. 依旧爱我 毒舌女王 Karen

那些喜剧的戏剧的，加分也害人。

正如灵活自如的运镜所暗示的，《雁南飞》告别了革命，却是通过一个苏维埃式战争影片的框架下进入了“后革命”语境，个人（心理）叙事“不合时宜”地取代了国家，群体叙事，又如同安东尼奥尼以及其他欧洲现代主义，空间的迷宫作为情感的主观评论而存在，而“二战”又对于刚刚过去的斯大林时代实现了某种对位。 关键性的两（三）幕：鲍里斯的倒下与维罗妮卡的新婚在一场转镜头下并置，以及维罗妮卡的两次逆行，构成了卡拉托佐夫影像中含蓄的文学质感。 另一方面，以拉康的角度来看这部影片，则《雁南飞》构成了某种幽灵学，鲍里斯没有死，至少在维罗妮卡的象征界中，她在不停地延宕着那个决定性的时刻。 在战争结束后的车站，她分发着鲜花，如同将鲍里斯的尸体分送至世界各地，一个不再拥有灵魂的身体，以及空洞的情感替代物。