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+ 比较惊喜的一点是在卡拉克斯魔术般的运镜调度下，视点在虚实与不同舞台之间自由切换，于是观看的过程中渐渐忘记了舞台剧和电影之间的界限，这一点尝试我认为是成功的，如果歌剧的旋律和台词写作的结合能更考究和精致一些自然最好。提线木偶这一象征性的符号或许是杂糅了前作对于电影工业的反思和作为父亲的忏悔之情，然而私人化的表达未免稍显空洞，少了《神圣车行》的张狂姿态和哲思。有着雄心勃勃的惊艳却还差了口气

低成本科幻，格局不是太大，创意点少点。结尾尚可。

就看个敢编敢拍节奏快吧，最后漏洞越编越大，乱糟糟结尾了事。

小成本片拍成这个水平，不输《那个男人来自地球》、《彗星到来的一夜》多远。

莱奥·卡拉克斯一如既往的奇特古怪，用歌剧的形式讲一个喜剧明星坠入深渊自我毁灭的悲剧，将自己电影的表现手法提升到了新的境界。 “永远不要把眼睛投向深渊” 四个高潮片段，开篇的长镜头，指挥加独白的360度环拍，法庭和歌剧厅的场景重叠，安妮特和亨利探视的诀别对唱。 谁不想对短发的歌迪亚说最淫秽的脏话，埋在她两腿中间给她口交，舔她的脚，在床上翻云覆雨。